L'ultime saison de l'anthologie horrifique Tales from the Crypt est marquée par une délocalisation puisque la production - et le narrateur - quittent les États-Unis pour s'installer au Royaume Uni. Une sorte de retour aux sources puisque les premières adaptations officielles des célèbres comics EC étaient des films à sketchs britanniques. Ce passage à l'humour noir anglais constitue-t-il le clou de la série, ou bien est-ce le dernier clou dans son cercueil?
Je te file trois secondes - tu entends, exactement trois secondes - pour m'effacer ce putain de sourire de ta gueule de con ou je te fais gicler les yeux des orb ... Ah, merde, déjà fait!
Ses honoraires coûtent les yeux de la tête.
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Déjà, le casting étant forcément à majorité britannique, ceux qui ne sont pas familiers avec les productions de la perfide Albion seront déçus de ne pas croiser autant de visages connus que dans les saisons précédentes, malgré quelques exceptions notables comme
Bob Hoskins devant et derrière la caméra du premier épisode, ou un jeune
Daniel Craig dans le plus mauvais épisode de toute la série.
Une série où on ne fait pas de vieux os.
Mais gardons la tête froide.
Mon conseil: restons zen.
Voilà ce qu'on en pense, de ton conseil.
Shocking!
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Car, hélas! l'écriture, qui était un gros point fort de
TFTC, a considérablement baissé en qualité. Déjà, la diminution de la fidélité aux comics que la série prétend adapter, déjà observée dans les précédentes saisons, atteint ici des sommets: seulement quatre des 13 épisodes reprennent les récits d'origine avec quelques modifications, parfois bienvenues: la chute de
Ear Today ... Gone Tomorrow est bien plus originale que celle du comics qui transformait le héros en vampire, tandis que le protagoniste de
The Kidnapper devient l'instigateur dudit kidnapping afin que son sort final soit mérité.
Prise de bec en vue.
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Mais d'autres changements sont sous-exploités. Ainsi, faire du protagoniste d'
About Face un hypocrite aurait pu permettre un bon parallèle avec sa fille, chacun ayant deux visages au sens figuré pour l'un et littéral pour l'autre, mais le scénario n'en profite pas. Pire: il abandonne l'intéressant questionnement philosophique du récit d'origine où la fille au visage monstrueux, à force d'être rejetée par ceux qui s'attendent à ce qu'une personne aussi laide soit forcément mauvaise, en venait à haïr la terre entière et à se comporter effectivement en monstre.
Circonstance aggravante: alors que le personnage était effectivement monstrueux dans le comics (illustré par Graham Ingels, ceci explique cela), elle souffre ici de simples problèmes dermatologiques.
 
Et ne parlons pas de ce champ-contrechamp incompatible avec la révélation finale qu'il s'agit d'une même personne avec un visage de chaque côté de la tête.
Est-ce qu'on pourrait éviter la blague du "attention, chérie, ça va couper" pour cette saison?
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D'autres épisodes se contentent de reprendre un ou deux éléments du récit d'origine (La fausse séance de spiritisme de
Fatal Caper, l'évasion dans un cercueil d'
Escape (La présence et l'utilisation dudit cercueil sont d'ailleurs horriblement forcées), l'action située dans un hôtel pour
Horror in the Night, le triangle amoureux et le couple de morts vivants de
Cold War, l'agence publicitaire de
Smoke Wrings, les policiers s'acharnant à obtenir les aveux d'un innocent dans
Confession) et de raconter une toute autre histoire avec. Parfois, ça fonctionne:
Fatal Caper n'a rien à envier aux épisodes des premières saisons,
Cold War est hilarant et
Horror in the Night bénéficie d'une atmosphère angoissante à défaut d'être original.
Z'êtes sûrs que c'est pas l'hôtel Overlook?
Le personnel est à l'avenant.
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Mais le reste du temps, ça donne de plus ou moins gros ratages. Ainsi, si
Confession constitue une prenante guerre psychologique entre le suspect et le policier qui veut le pousser aux aveux, la chute n'est pas à la hauteur: les "preuves" de sa culpabilité sont facilement démontables et, alors que l'assassin du récit d'origine commettait un crime parfait, celui de l'adaptation est un tueur en série dont on se doute qu'il ne pourra s'empêcher de récidiver, prouvant ainsi l'innocence de son bouc émissaire. Ce n'est d'ailleurs pas le seul exemple de chute ratée, celles de
Last Respect est capillotractée et celle de
A Slight Case of Murder implique un stratagème reposant sur trop d'éléments aléatoires pour être plausible (Quand bien même son instigatrice admet que tout ne s'est pas exactement passé comme prévu).
La série connaît ses classiques.
Et en invente de nouveaux.
Est-ce une coïncidence si cette écrivaine de romans policiers est incarnée par Francesca Annis, interprète de l'héroïne d'Agatha Christie Tuppence Beresford dans la série Partners in Crime?
C'est quoi, ta série d'horreur préférée?
Mieux vaut enterrer l'affaire.
Dans l'ensemble, tout s'est passé selon le keikaku.
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Mais les deux pires épisodes de cette saison (et même de la série entière) sont
Report from the Graves et
Smoke Wrings avec leurs scénarii catastrophiques et leurs personnages antipathiques de stupidité. Mais est-ce vraiment étonnant quand le premier est écrit et réalisé par le responsable d'un
sous-Alien, tandis que le second constitue l'unique scénario d'une femme qui était scripte sur la série? D'ailleurs, maintenant que j'y pense, où est la fumée dans
Smoke Wrings?
Et non, situer certaines scènes dans une pièce envahie de fumée ne compte pas, bande de fumistes!
- Soit cet appareil est défectueux, soit mon cerveau est cliniquement mort.
- Réponse B.
Grrr, agrogro, méchant!
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Et ne me dites pas qu'ils ne pouvaient pas changer le titre, car deux épisodes portent justement les titres d'autres récits que ceux qu'ils adaptent. Ça peut se comprendre pour
Ear Today ... Gone Tomorrow dont le titre original (
Bats in My Belfry!) ne fonctionne plus si on remplace la chauve-souris par un hibou. Mais c'est beaucoup moins compréhensible pour
Last Respects qui est en fait une adaptation de
Wish You Were Here. Est-ce pour des questions de droits parce que cette histoire avait déjà été adaptée dans un des deux films à sketchs des années 70, comme c'était déjà le cas pour
Revenge Is the Nuts dans la saison précédente?
Câââlin!
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Enfin, l'ultime épisode,
The Third Pig, constitue un cas très particulier car il s'agit d'une version trash des Trois Petits Cochons à la sauce Frankeinstein sous forme de dessin-animé. Bien qu'il s'agisse d'une histoire originale et non d'une adaptation, il n'en rend pas moins hommage aux publications d'EC, autant aux détournements de contes sous la forme des
Grim Fairy Tales de leurs anthologies horrifiques qu'aux parodies du mythique
Mad.
Un double meurtre de Toons?
Heureusement, Eddie Valiant est sur l'affaire.
Et si ça ne suffit pas, on fera appel à Benoît Blanc.
En attendant, moi, j'ai une bergère à croquer.
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